第157章 被翻唱超过百次的歌

类别:现代都市 作者:黑色贝斯字数:3908更新时间:22/07/03 14:32:46
在乐队成功“洗白”之后,这样的麻烦也就不存在了。

任何一个商业领域都是如此,对于有价值的,和没有价值的人,态度完全不同。

一个天一个地。

西奥多突然开口问道:“罗杰,那些歌你打算什么时候拿出来?”

西奥多所指的,是在直播节目中现场创作出来的八首歌。

“《》乐队不会自己用,等我把它写完之后,你联系【闪现】乐队去谈授权,我昨天跟吉姆打过招呼。”

罗杰想了一会,开口道:“今年的计划已经排满了,其它歌往后推吧。都是半成品,拿出来也没有意义。”

所谓“半成品”的说法当然是推脱,罗杰只是不想太早的拿出来而已。

尤其是像《加州旅馆》这样的单曲,除非能够将歌曲的版权完全留在乐队,否则罗杰是绝对不会拿出来的。

分享这首歌的版权?

除非是疯了,才会这么做。

想到版权,罗杰突然想起来一件事,开口道:“西奥多,帮我查一下《》是否授权过,还有版权是否还在公司。如果有可能的话,我想把这首歌的版权买回来。”

对于唱片公司,或者经纪公司来说,到处收集歌曲的词曲版权,然后放在版权库里很长时间才拿出来用,这都是很正常的事情。

有些歌写出来以后,甚至会过十几年,甚至几十年的时间才会被人唱出来。

罗杰当初卖给二十世纪娱乐的那两首歌,如今才过去一年多,依旧停留在版权库里没有使用的可能性还是很大的。

“知道了,我会去查查。”

西奥多点点头,犹豫了几秒,又开口道:“罗杰,即使公司愿意把版权卖回给你,也不会是原来的价格。”

“我明白,尽量争取就行。如果要价太离谱,那就算了。”

如果二十世纪娱乐将罗杰当冤大头来宰,罗杰又不是白痴,肯定不会接受。

想要收回这首歌的版权,是出于罗杰自己的喜好,而不是因为它有多值钱。

因为喜欢,罗杰可以付出明显超出市场价值的代价,但这个超出,也是有限度的。

西奥多问道:“底线呢?”

“五万美元以内。”

这个价格,比罗杰当初卖出的三千美元,高出了十几倍,已经算是很有诚意的表现了。

综合各方面的因素,哪怕因为罗杰现在的名气,导致词曲版权的价值升值,这个出价起码也比市场价值高出了几倍。

罗杰想了一下,补充道:“或者用另一首歌的版权来换。”

对于将版权视为命根子的唱片行业来说,单纯的用钱买,别人未必愿意卖。

但如果是版权交换,那又是另一回事了。

…………

花了几天的时间,搞定了这一系列乱七八糟的事情之后,乐队再一次回到闭关录歌的状态。

时间仅仅只剩下不到十天,剩下没录的歌还有五首之多。

超期几乎是必然的事情。

好在,迭戈是一名很好说话的制作人,并没有因此而大发雷霆。

只提出让乐队尽可能的赶进度,不要超期得太严重。

对于这一点要求,罗杰当然是毫不犹豫地答应了下来。

可以预见的是,在接下来的这段时间里,加班,将会成为乐队的常态。

“又要加班!!”

安妮很不爽地吐槽道:“你知道有多少小妞在等着和我约会吗?”

“你有抱怨的时间,还不如多录一点,至少可以早点回去找你的小妞。”

理查森特意在“小妞”这个单词上加重了语气。

“罗杰,胖子欺负我!”

安妮毫不犹豫地找罗杰告状。

“你们两个,别闹了。”

罗杰无奈地说了一句,把稿纸推到安妮面前,问道:“这首歌很适合女孩来唱,你确定不要试试吗?”

“我才不要。”

安妮撇撇嘴,说道:“说好的,我只弹吉他,最多再帮你唱唱和声,别想把主唱的活推给我。”

“好吧,那你们继续录下一首,我去录这首歌的人声。”

罗杰耸耸肩,没有和安妮争执下去。

现在要赶进度,罗杰必须将更多的时间用在人声部分上。

那些贝斯难度很低,也没什么存在感的歌,罗杰都交给了格雷西-查尔斯去弹。

事实上,罗杰说这一首歌适合女孩唱并不是乱说的。

因为这首歌在前世,本来就是由女歌手来唱的,加拿大的朋克小天后艾薇儿-拉维尼。

艾薇儿也是罗杰非常喜欢的一位歌手,虽然说后期也跑去唱流行去了……

嗯?为什么要说也?

艾薇儿的名字,相信不怎么听摇滚的人也都知道。

她在太平洋对岸的人气要远远超过其事业根基北美。

在北美,艾薇儿人气最高的时候,也不过是二线中靠前的位置,远远触摸不到一线的门槛。

而在太平洋对岸,她被认为是最有可能超越麦当娜-西柯尼的新一代天后。

然而,即使那个时候的麦当娜已经“过气”了,但也不是巅峰期的艾薇儿可以相提并论的。

至于“天后”的称号,事实上,在那几年里,属于布兰妮-斯皮尔斯。

鉴于太平洋对岸的市场在未来会远远超过北美,这种情况在2005年以后,并不是非常罕见。

有很多在北美乐坛地位其实很一般的歌手,在太平洋对岸都被捧成了神。

但大多出于流行领域,而不是摇滚。

在摇滚领域,这一现象最严重的,似乎也就只有这位朋克小天后?

罗杰不是很清楚这其中的原因,不过却属于最早关注到艾薇儿的一群人之一。

在2002年,那个时候罗杰还在上学,偶然听到一首《()》,然后就喜欢上了这个蹦蹦跳跳的80后朋克女孩。

哪怕是到后来,艾薇儿的歌风越来越偏向流行,既不朋克也不摇滚,罗杰依然会购买她的每一张专辑。

在罗杰的前世,曾爆出过一个耸人听闻的传闻:真正的艾薇儿早在2005年就已经去世,那个活跃在舞台上的艾薇儿,是一个本名为“梅丽莎”的替身。

而艾薇儿的曲风和台风大变,也是因为“梅丽莎”无法驾驭那种酷到骨子里的朋克风格。

在这名巴西网友的文章中,列举出了大量的证据,使得这一传闻在相当长的一段时间里造成了很大的影响力。

不过事实如何……嗯,看看就好了。

艾薇儿的歌大多讲述的是爱情和友情,偶尔会有一些其他主题的单曲,但爱情和友情的歌起码占了百分之八十。

或许这也是她在太平洋对岸人气极高的原因,毕竟那边的歌迷就喜欢这一套。

而在2004年发行的专辑《》中的单曲《how.》却是一个例外。

这张专辑依然没能脱离爱情和友情的主线,但这一首歌却和感情没有任何关系。

仅仅只是情绪的宣泄。

这支单曲在太平洋对岸的人气不高,远远不如《innocence》、《girlfriend》等单曲,但却是罗杰最喜欢的几首歌之一。

除了艾薇儿极具辨识度的嗓音之外,这首歌的贝斯音线,也是非常吸引罗杰的一点。

它的贝斯并不突出,但却很有韵味。

在这一点上,罗杰没有打算做出任何改动,照搬原版的伴奏即可。

不过在唱法上,罗杰肯定不可能照着艾薇儿的唱法来。

这不同于泰勒-摩森的《zombie》,那首歌虽然也是女人唱的,但泰勒-摩森的小烟嗓唱出来的风格,换一个嗓音特点差不多的男人来唱,味道也不会有多大的变化。

而艾薇儿的声线和唱法,如果换成男人,想想就觉得很恐怖。

如果让安妮来唱,问题倒是不大。

但安妮不愿意,罗杰自己唱的话,唱法上就要做出很大的调整,否则听起来就会觉得很“娘”。

罗杰打算用类似《zombie》的风格,来唱这一首歌。

事实上,这反而是降低了《how.》的难度。

这种突出力量感的唱法,本身就是罗杰所擅长的。

只录了七八遍,就得到了一个令人满意的版本,速度快得让罗杰自己都觉得很惊讶。

看了一眼时间,离中午还有两个多小时。

罗杰想了一会,翻出另一份伴奏,打算开始录下一首歌。

不过罗杰并没有立刻开始,而是在思考,试图将自己代入到歌中的情感里。

这一首歌,是《希望》专辑的第一主打歌,也是整张专辑最为黑暗,最为绝望的一首歌。

从价值上来讲……

依照罗杰前世的了解,这首歌是很罕见的,词曲版权价值高于歌曲版权的单曲。

通常情况下,开发歌曲的版权,比如说用作主题曲、背景音乐、电影插曲等等,使用到的都是歌曲版权,跟词曲版权没有半毛钱的关系。

词曲版权唯一可以卖钱的地方,就是翻唱授权。

因此,一万首歌里边,可能有9999首歌,都是歌曲版权更值钱,只有一首歌会是词曲版权价值更高。

而这一首《》,就属于那种极少数的情况。

这首歌曾经被许多人翻唱,其中最大牌的包括传奇摇滚乐队nirvana,以及偶像男子组合westlife。

这首歌的原作者是法国歌手雅克-布雷尔,原作也是法语版本,歌名原本叫做《le.moribond》,意为《将死之人》,写于1961年。

雅克-布雷尔的朋友,美国诗人兼歌手,罗德-麦丘恩将这首歌翻译成了英语,并由【金士顿三重唱】乐队发行了这首歌的英语版本,不过却没有引起太大的轰动。

直到一支名叫的乐队的吉他手泰瑞-杰克斯重新改编之后,这首歌才火了起来。

而这个时候,已经是1974年了。

在此后的几十年里,《》在全世界范围内,被超过一百名歌手或者乐队翻唱,影响力一直延续到四十年后。

在这首歌火了之后,有很多关于它的传说,其中最广为流传的,是北美缅因州一位死刑犯的三角恋故事。

也有另一个版本的传说,给泰瑞-杰克斯加了很多戏,包括这位吉他手如何不被人理解、饥寒交迫、濒临死亡等等。

然而事实上,这一首歌真正讲述的,是雅克-布雷尔在得知自己身患癌症的时候,对生命的眷恋,对家人、女儿以及挚友的不舍。

泰瑞-杰克斯在唱这首歌的时候,虽然不算是什么大牌乐队,但也稳居二线,并且还和猫王合作过。

这样一支乐队的重要成员,怎么可能像故事里流传的那样,“没钱吃饭、没地方住、快要饿死、冻死”。

在所有的翻唱版本中,流传最广的,是westlife翻唱的版本,不过却将这首充满绝望的歌,唱成了一首充满阳光的情歌,令人根本无法忍住吐槽的**。

除此之外,将歌曲本身演绎的最完美的,莫过于nirvana翻唱的版本,强烈的负面情绪,也极容易引起人们的共鸣,尤其是在关上门,一个人静静欣赏的时候。