第850章 大手笔

（注：格莱美两万多名会员是现在的数字，早期的时候只有几千人。）

除此之外，按照格莱美的规则，总计二十二个分类，每位会员必须按照自己的“专业”，对其中的最多九个分类进行投票。

当然，四大通奖除外，这是所有人都可以投票的。

按照这样的规则，若是公关目标瞄准的是四大通奖，需要公关的成本自然是要高出不少。

但如果只将目标放在分类奖项上，那么只需要公关那些会对该分类投票的会员即可。

这样算下来，公关成本自然是会下降不少。

但是，随着这些年来乐坛风气的变化，以及美元贬值等等因素，每一届格莱美的平均公关费用仍然是在持续不断地上升之中。

若是想要争取流行、摇滚、乡村等几个热门分类的分类奖项，不砸进去几百万美元，连提名都别想得到。

而想要获奖，例如“最佳摇滚乐队”这样的重要奖项，根据该年度这个奖项上竞争激烈程度的不同，花费的公关成本至少在八百到一千万之间。

若是遇上竞争特别激烈的年份，这个数字还要上涨。

而如果想要拿到四大通奖，那投入在公关方面的成本至少要翻上数倍。

尤其是在一些竞争激烈的年份里就更是如此。

而且，和隔壁奥斯卡不同的是，尽管格莱美也会对专辑的销量、歌手的人气等等带来不小的提升作用。

但是，实际提升的“收益”却是没有人们想象中那么高。

分类奖项暂且不算，大多数情况下，投入在四大通奖上面的公关费用，多数是要亏本的。

当然，这里的“亏本”，仅仅只是从短期内金钱收支的角度来讲。

但长远来看，没有几个年度专辑、年度单曲之类的奖项傍身，再大牌的明星，咖位也会受到质疑。

某种程度上来说，这也是“必须花的钱”。

在如今这个年代，公关四大通奖，平均的公关开支已经超过两千万美元。

而且这样的数字，还不一定能够确保获奖，仅仅只是基本的门槛而已。

罗杰不清楚这个奖项在过去的时候，“游戏规则”是怎样的。

但从罗杰进入职业乐坛至今，在格莱美各个奖项的争夺上，“质量”，或者说“口碑”，并非是决定性的因素。

甚至连关键都算不上。

只要作品的质量和口碑达到了最低限度的标准，公关的力度，才是决定胜负的关键。

当然，若是连最低限度的合格都达不到，那再怎么公关也是没用的。

作为流行乐坛分量最重的奖项，格莱美多多少少还是要点脸面的。

罗杰不记得前世这一届格莱美的竞争激烈程度如何。

不过? 在这一个世界，2013年的格莱美，竞争倒是算得上激烈。

在2012年的一整年里? 单单只是【量子音乐】旗下? 就推出了数十张大规模发行的新专辑。

至于那些由旗下厂牌独立运作，只在某个地区发行? 主要是试水性质的小项目，数量就多到没法计算了。

这数十张大规模发行的专辑里? 有资格在格莱美的舞台上进行竞争的? 也多达二十余张。

虽然其中的大多数注定只是陪衬? 但却也有不少竞争力相当强的专辑出现。

比如阿黛尔-阿德金斯的新专辑? 就被业内普遍看好。

由于【量子音乐】在这一年当中的“大动作”，使得这一届格莱美的竞争激烈程度非常高。

不过? 这些倒是和【darkness】乐队没什么关系。

乐队要争取的并非某个常规奖项。

事实上? 以《寂静岭》专辑的风格，除了金属乐演奏之类没什么份量的小奖之外，也没有太多争取的余地。

乐队在这一届格莱美上唯一的目标，就是“当代传奇奖”。

当然，想要获得这个奖项? 难度是比四大通奖要高得多的。

提名方面倒是不成问题。

有乐坛老前辈查克-贝里，以及虽然已经退隐，但影响力犹在的佩内洛普-加西亚两人为乐队奔走，再加上【量子音乐】在唱片业内强大的影响力。

让“给【darkness】乐队颁发当代传奇奖”这项议题进入到正式的讨论，乃至于投票阶段，并不是太大的问题。

但是，能否得到大多数人的认可，让乐队真正获得这一奖项，仍然是需要乐队自己去做努力的。

或者，更直白一点说，就是公关。

和那些“年年都有”的奖项相比起来，属于“特别奖”分类的当代传奇奖，在评选流程上又和其它奖项略微有所不同。

首先就是提名。

理论上，任何一位会员都可以为该奖项提名。

但要通过总人数大约在一百五十人的“常驻评委”的审核，通过之后，该提名才会被判断为有效。

这也是为什么，需要将查克-贝里和佩内洛普-加西亚这两个“老前辈”拉出来的原因。

除了他们在唱片业内拥有极高的声望和影响力以外，这两人都是目前的“常驻评委”，而且热衷于参与格莱美的日常事务，在评审组内部的人脉非常的广。

两人热衷于这些事情的原因又有所不同。

查克-贝里纯粹是为了多一份工作多一份收入，这个活跃在五六十年代的老前辈，错过了唱片业最赚钱的时机，晚年生活颇为的落魄。

在七十年代时，还一度因为偷税而被判入狱。

出狱之后，查克-贝里的生活也是十分的穷困潦倒，但偏偏还和其它明星一样喜欢大手大脚的花钱。

这也导致，如今已经八十七岁高龄的查克-贝里，仍然需要经常参与各种活动来赚钱，维持自己的晚年生活。

（注：外媒有报道过，查克-贝里的晚年生活确实很穷困。2014年还在进行商业演出。）

正是因为查克-贝里的“穷”，才让【量子音乐】在一番筛选之后，选中了他。

一方面，贫穷，使得查克-贝里可以被金钱所打动，为乐队去奔走，动用自己的影响力和人脉。

另一方面，作为摇滚音乐的先驱，查克-贝里为【darkness】乐队提名，完全可以找出很多看起来大义凌然的借口，比如说对“摇滚界后起之秀的鼓励”之类的，这也使得说服查克-贝里更加的容易一些。

毕竟，作为公认的摇滚音乐先驱，甚至在一部分媒体和歌迷直接将其称之为摇滚音乐之父，查克-贝里再怎么喜欢钱，脸面多少还是要一些的。

有一个“看上去合情合理”的借口，事情也要好办一些。

至于拉丁天后佩内洛普-加西亚，则纯粹是为了维持自己在这个行业内的影响力，为后辈铺路。

在娱乐圈里，“星二代”是一个永恒的话题。

虽然说，并不是所有的明星都愿意让后辈们走上自己的老路，但也总有一些明星，认为自己的人脉资源可以为后辈在这个行业的发展带来优势，从而鼓励后辈们进入这一行。

和隔壁的好莱坞比起来，流行乐坛的“星二代”要少得多，但也并非没有。

拉丁天后的家里，就有一个侄子和一个侄女进入了唱片业，同时她的女儿还在尝试往好莱坞发展。

为了这些后辈，佩内洛普-加西亚虽然淡出了乐坛，但却从未真正远离过唱片业。

为的，就是给后辈们带来一个良好的发展环境。

人情往来、人脉关系，无论在哪一个国度，哪一个行业都是存在的，而且是相当重要的组成部分。

佩内洛普-加西亚和【darkness】乐队建立起交情已经有十多年了。

虽然说，这份交情显然不可能有【darkness】乐队和泰勒-斯威夫特，或者和【金属猴子】乐队之间那么深厚，但也算得上是“自己人”。

拉丁天后的侄子，就签约在【量子音乐】旗下，她的女儿也是与【量子影业】签下了一份合约，会在即将开拍的《摇滚圣经》系列改编电影的新作《诗人与钟摆》当中出演一个配角。

角色的戏份不重，但却会有不少的镜头和台词，对于一个好莱坞新人演员来说，这已经是相当高的起点了。

一上来就出演重要配角，甚至是主角的，除了本身就是大牌明星跨界转行（例如猫王）之外，也只有在某点的小说里才能看到。

包括那些顶级巨星在内，大部分的明星，都是从连台词都没有，或者只有几句台词的背景板开始的。

佩内洛普-加西亚本人早已是无欲无求，但对于自己的后辈却是颇为关照。

再加上与【darkness】乐队的关系在这里，双方天然就有合作的基础。

有查克-贝里和佩内洛普-加西亚两人为乐队奔走，至少通过“常驻评委”的审核，通过提名，进入到实际投票阶段，是没有太大问题的。

按照规则，格莱美的评审团首先会整理出本年度所有申报奖项的名单，而后发放给两万多名会员进行投票。

当然，并不是每一位会员都会行使自己的投票权。

实际上，每一年，都有少则四分之一，多则一半的会员不会投票。

大体上来说，格莱美每年能回收大约一万多张选票。

这是第一轮投票。

在这一轮投票当中，诸如当代传奇奖这类“特别奖”的投票并不会被列入其中。

当第一轮投票的结果确定下来，为每一个奖项选出得票最高的五位提名者之后，格莱美的评审团会再次放出名单，让会员们进行第二次投票。

——这也是确定获奖者的最终一轮投票。

“特别奖”的投票，也是在这一轮。

一般奖项，只要在五位提名者当中，获得最多的选票，就能够确认获奖，并没有严格的“得票率”的要求。

理论上来说，最极端的情况下，只是比五分之一略微高一点点的得票率，也是可以获奖的。

而“特别奖”则并非如此。

因为这个奖项并不存在竞争，会员们投票选择的选项，也只有“是”和“否”两种。

以这次的当代传奇奖为例，若是一位会员认为【darkness】乐队配得上一座当代传奇奖的奖杯，那么就在该选项中选择“是”的选项，表示支持。

反之，则予以反对。

按照评审团的规定，对于这一类“特别奖”，需要在所有的“有效选票”当中，得到超过一半的支持率，才可以获奖。

举个栗子，假设总共回收了一万两千张选票，由于各种各样的原因，出现了两千张无效选票，剩余的一万张选票则是有效的。

那么，在这一万张有效选票当中，必须要有超过五千，也就是过半的数量支持【darkness】乐队，乐队才能够有机会获得“当代传奇奖”。

注意，这仅仅只是“有机会”而已。

在这一轮评选过后，若是结果是“通过”，在最后的颁奖之前，总计一百五十人的“常驻评委”们，还需要再进行一次投票。

这一次，就需要有三分之二以上的支持率，也就是一百人以上的支持，才能够通过。

这也是最终一轮的审核，若是这一轮投票通过的话，乐队就能够得到“当代传奇奖”的奖杯。

（注：没查到“特别奖”的评选规则，姑且尽可能的往普通奖项的评选规则上靠吧，这部分瞎编的，不要太较真。）

仅从评选过程的复杂性，就可以看出“特别奖”和普通奖项之间的区别。

这也使得，能够获得“当代传奇奖”认可的明星数量非常稀少。

除了这个奖项最初设立，进行“大放送”的那五年之外，其余的每一位获奖者，都称得上是“实至名归”。

哪怕是一定程度上靠着“死亡营销”获奖的【比-吉斯】组合，论及影响力，在“流行音乐”这个领域，也是要超越那个年代所有的流行明星的。

整个评奖过程，每一环都非常的关键。

同样的，每一环，也都需要投入大量的时间、精力，以及最为关键得资金去进行公关。

考虑到这个奖项在业内的影响力，在参考了经纪人团队的意见之后，乐队和公司达成一致，总计将在公关预算方面投入整整五千万美元。

其中，乐队出三千万，剩余的两千万则由【量子音乐】提供。

这也是流行乐坛发展至今，在颁奖季最大手笔的一次公关。